亚特联vs芝加哥比赛-亚特联vs芝加哥比赛结果如何

《柯南》里面黑暗组织和FBI中每个人登场的集数（不论是以什么身份登场的）

黑衣组织

001云霄飞车（把工藤新一变小）

128 黑衣组织10亿元抢夺（灰原哀姐姐死亡的）

129 来自黑衣组织的女子，大学教授（灰原哀出现）

176 黑衣组织的再会(灰原篇)

177 黑衣组织的再会(柯南篇)

178 黑衣组织的再会(解决篇)

230 谜一样的乘客（上）（赤井秀一出场，贝尔摩得扮演的新出医生救柯南，后面有一集有提及）

231 谜一样的乘客（下）

309 和黑暗组织的再会（交涉篇）

310 和黑暗组织的再会（追踪篇）

340 厕所里隐藏的秘密（前篇）（柯南帮助灰原哀拿到她姐姐留下的录音带）

341 厕所里隐藏的秘密（后篇）

345 和黑暗组织一决胜负&满月之夜的二元推理

425 黑暗冲击！组织魔爪伸出的瞬间

柯南剧场版:通向天国的倒计时

FBI

出场集数：

230《谜一样的乘客（前篇）》

对应：V29F3-F5

播映时间：2001年04月16日

客户回去后，爵士俱乐部里琴酒和伏特加正在密谈。那儿出现了伪装成服务生的贝尔摩德，贝尔摩德一副已经有坏主意的样子。

柯南他们因为去滑雪旅行，乘上了该线路的巴士，灰原也在其中。在途中靠站时，新出医生和朱迪老师也上车了，此时，灰原强烈地感觉到组织的气息。

231《谜一样的乘客（后篇）》

对应：V29F3-F5

播映时间：2001年04月23日

柯南他们乘坐的巴士被强盗犯二人组劫持了。柯南推测出后排座上的三人中有强盗犯的同伙。强盗犯B通过手机联络，要求释放主犯矢岛，巴士进了首都高速。偶然看见窗外气球的柯南，头脑中闪现出了谁才是强盗犯的同伴！

254 32/11-33/02 本厅刑事的恋爱故事四（后篇） 2001-10-22 巧遇上新出老师的三人继续关注事态发展。而以日落前为约定的誓言之吻让大家更提高木担心。在柯南的帮助下，高木推理出了。但在追捕之后，日落的时间……

259 32/08-32/10 芝加哥来的男子（后篇） 2001-11-26 依靠未消失的血留下的线索及詹姆斯拿着的步美的少年团徽章。柯南用追踪眼镜开始追击。佐藤，高木及交通课的由美一起向着罪犯追击。

286《工藤新一NY（篇）》

对应：V34F11-V35F4

播映时间：2002年07月15日

高烧倒下的小兰在神志不清中想起了与新一一起去纽约的事情。

新一与小兰乘新一的母亲--有希子的爱车前往剧场的途中高速行驶，结果超速被警察逮着。而将有希子解救的是化装成纽约市拉地休警官的女演员沙朗*韦约得。

287《工藤新一NY（推理篇）》

对应：V34F11-V35F4

播映时间：2002年07月22日

新一的母亲有希子带着15岁的小兰与新一在沙朗*韦约得的介绍下来到百老汇的幕后参观。小兰救下差点被从天花板落下的铠甲击中的女演员罗斯，罗斯似乎怕有人要她的命而胆怯万分。

舞台剧开始后，以神话为题材的音乐剧达到高潮。舞台中央吊在空中扮演天使的男演员休斯胸部遭枪击身亡。

288《工藤新一NY（解决篇）》

对应：V34F11-V35F4

播映时间：2002年07月29日

摆在新一的母亲-有希子及15岁的小兰与新一眼前的是百老汇音乐剧的主演在舞台被杀。嫌疑人应该是同舞台演出的4名女演员之一。

新一在舞台装置中发现羽毛后向着的真相迈进。有希子听过新一的推理后，在舞台开始解迷秀，将推向绝境。

335《东都显影所的秘密（前篇）》

对应：V41F4-F6

播映时间：2003年09月08日

简介：有希子带着柯南一行去拜访了为**面超人试片的东都显影所。但是、听说试片是在半夜的有希子由于和航班冲突所以就留下了柯南他们回去了。在一工作人员穗岛的公寓里小睡一会儿的的柯南他们在那里发生

336《东都显影所的秘密（后篇）》

对应：V41F4-F6

播映时间：2003年09月15日

简介：由于推迟了看**面超人试片时间，柯南他们在洗照片的穗岛的公寓里小睡一会儿。这时和他们一起小睡的营销的古村被刺杀了。但是，谁也没有听到的脚步声。由于发房间乱的是无法正常走路，而且灯又关了，现场漆黑一片。根据现场的状况警察把穗岛带回警局，但……

345《与黑衣组织直面对决 满月之夜的双重迷案》2小时特别篇

对应：V42F5-F10

播映时间：2004年01月05日

兰收到暗示有预告的万圣节晚会邀请函的小五郎和园子两个人去了晚会会场。另一方面、新一同样收到了一份一样的邀请函。而且新一和柯南是同一个人也渐渐暴露了。柯南用让拼命阻止他的哀睡着了。在幽灵船会场上扮成亡灵船长的举办人是某游戏开始了。但是发生了举办者被杀。与此同时、朱笛出现在被一个人留在家里的哀的面前

425 48/09-49/04 黑色的冲击 黑衣组织魔爪伸来的瞬间（2小时特别篇） 2006-01-09 小五郎在与播音员水无怜奈的对话中得知她被恶作剧的门铃所困扰一事，便与柯南及兰一同前往怜奈的家。小五郎等人虽然抓到了，但此时，柯南却从安装的中觉察到怜奈实际是黑色组织同党一事。随后，黑色组织制定了于下午1点在edayP暗杀一个代号为DJ的人的。密切关注着怜奈的FBI探员朱蒂决定联手柯南，为了阻止暗杀，就要知道ADP和DJ的意思是什么，随即展开了推理…。

FBI：

226 格斗游戏的陷阱（上集）

227 格斗游戏的陷阱（下集）

230 诡密的乘客（上集）

231 诡密的乘客（下集）

258 来自芝加哥的男子（上集）

259 来自芝加哥的男子（下集）

271 急忙掩饰的忽略（上集）

272 急忙掩饰的忽略（下集）

277 英语教师VS西部名（上集）

278 英语教师VS西部名（下集）

286 工藤新一纽约（篇）

287 工藤新一纽约（推理篇）

288 工藤新一纽约（解决篇）

338 四辆保时捷（前篇）

339 四辆保时捷（后篇）

345 直面黑色组织的对决!满月之夜的二元神秘

425 Black impact ! 被组织的魔掌触碰的瞬间

推荐几部经典好看的好莱坞动作片，年代不限，经典好看就行。

机械公敌/我，机器人 亚瑟王 跨越死亡线 魔鬼末日 启示录 拳霸1`2`3` 杀死比尔1 第1滴血1`2`3`4` 虎胆龙威1`2`3`4` 特洛伊

主要演员：威尔.史密斯 布丽姬.穆娜 艾伦.图代克 布鲁斯.格林伍德

“2035年，这是个机器的时代！”这不仅仅指那些已经高度发达的机械化大生产，充满成熟科技的生活用品和家用电器，它作为机器人公司的一句广告语，更多地是表明那些已经渗透入人类生活的智能机器人。作为最好的生产工具和人类伙伴，机器人开始在各个领域扮演着日益重要的角色，而由于众所周知的机器人三大法则的限制，人类对这些能够胜任各种工作且毫无怨言的伙伴充满信任，它们中的很多甚至已经成为了一个家庭的组成成分。芝加哥警探戴尔;史普纳(威尔史密斯饰)一直对机器人充满怀疑，他不相信人类与机器人能够合谐共处，而这种疑问终于因为一起凶杀而坚定：美国机器人研究中心的总工程师阿尔弗莱德;蓝宁博士被杀，而受到怀疑的就包括一名他自己研制的NS-5型高级机器人。上级派戴尔负责前往调查这宗案子，惊过周密的调查和分析，他发现机器人研究中心的负责人行迹可疑，而最后从研究中心泄露出秘密更加惊人：似乎已经有部分机器人开始不受控制了。机器人研究中心为NS-5型高级机器人设计了控制程序，但随着机器人运算能力的不断提高，他们已经学会了独立思考，并且自己解开了控制密码，现在，它们已经是完全独立的群体，一个和人类并存的高智商机械群体，同时它们也随时会转化成整个人类的“机械公敌”。戴尔必须赶在机器人行动之前查清事情的真相，为此，他结识了专门研究机器人心理的女科学家苏珊;凯尔雯(碧姬奈娜汉饰)，他们要一起展开对抗机器人的行动，同时，他们还要应付那些意想不到的危险……

拳霸1`2`3`

在佛教国度泰国,佛像是神圣不容侵犯的圣物,然而一帮无耻商人却为了一己之私欲贩卖佛像.天为了找寻家乡被盗佛像之首,单独来到曼谷,偶遇了靠行骗为生的扬和媚,并误将扬当成自己同乡.经过一番波折,在扬和媚帮助下,天凭着一身精湛的泰拳功夫,终于找回了佛像,并将贩卖佛像的组织剿灭,然而...

杀死比尔1

乌玛-瑟曼在片中饰演一名叫“新娘”的女杀手，曾经是致命毒蛇暗杀组织（D.I.V.A.S）的成员。她本想通过婚姻脱离血腥的暗杀组织，过上普通人的生活。但是，她以前的同党（刘玉玲、达里尔-哈南、薇薇卡-福克斯、迈克尔-马德森等人饰演）以及毒蛇暗杀组织的老板比尔（戴维-卡拉丁饰）却出其不意地出现在婚礼现场，企图破坏一切。“新娘”恳求说：“比尔，我怀上了

你的孩子。”但是，回答她的是“砰”的一声枪响，“新娘”头部中弹，昏迷过去。

四年之后，“新娘”在一家医院苏醒过来。她发誓要不惜一切代价追杀凶残的比尔，将复仇行动进行到底！于是，她顽强地寻遍世界各地，从美洲一路追杀到亚洲，于是，得克萨斯、墨西哥、冲绳、北京、香港和日本等地弥漫着一股浓郁的血腥气味。

“新娘”唯一的目的就是“我要杀死比尔！”

第1滴血1`2`3`4`

虎胆龙威1`2`4`3`

特洛伊

故事发生在约3000年前的古希腊，特洛伊的王子帕里斯(奥兰多.布鲁姆饰)爱上了斯巴达国王(布兰登.格雷森饰)的妻子海伦(黛安.克鲁格)，并把她带回了特洛伊。斯巴达王又是嫉妒又是愤怒，他找到了自己的哥哥，迈锡尼国王阿伽门农(布莱恩.寇克斯饰)，请求他的帮忙，阿伽门农正好也希望征服特洛伊，于是借此机会建立了一支希腊联军以讨伐特洛伊。在这支联军中，第一勇士自然是阿喀琉斯(布拉德.彼特饰)，桀骜不逊的阿喀琉斯并不打算向任何人臣服，他向特洛伊进发，是在为自己的名誉而战，而在影片中，我们将会发现，最终决定了他的命运的，是爱。

但是，要攻下特洛伊又谈何容易，这是一座被坚固的城墙保护着的城市，易守不易攻，在赫克托耳王子(艾瑞克.巴拉饰)的带领下，特洛民为守住自己的家园而战……

特洛伊城(Troy)遗址位于达达内尔海峡和爱琴海之间，现在这里山峦迭翠，流水潺潺，柑桔树和橄榄树漫山遍野，红瓦白墙的农舍点缀其间，展现出一派土耳其当地典型的乡村景致。当时间回溯3000多年的时候，这里却是充满杀伐和嘶喊，遍布残肢和鲜血的古战场，在荷马不朽的诗史《伊利亚特》中，冲冠一怒为红颜的战争就在这里持续10年。

《特洛伊》虽然改编自希腊神话，但事实上在**中并没有出现任何神迹，它表现的完全是战争中的英雄和勇士：公元前1193年，特洛伊国王普里阿摩斯和他俊美的二儿子王子帕里斯在希腊斯巴达王麦尼劳斯的宫中受到了盛情的款待。但是，帕里斯却和麦尼劳斯美貌的妻子海伦一见钟情并将她带出宫去，恼怒的麦尼劳斯和他的兄弟迈西尼国王阿伽门农兴兵讨伐特洛伊。希腊联军的统帅阿喀琉斯和Priam最小的儿子，特洛伊年轻的国王赫克托耳逐渐成为在战争中成为双方各自的英雄。由于特洛伊城池牢固易守难攻，希腊军队和特洛伊勇士们对峙长达10年之久，最后英雄奥德修斯献上妙计，让希腊士兵全部登上战船，制造撤兵的相，并故意在城前留下一具巨大的木马。特洛高兴地把木马当作战利品抬进城去。当晚，正当特洛沉湎于美酒和歌舞的时候，藏在木马腹内的20名希腊士兵杀出，打开城门，里应外合，特洛伊立刻被攻陷，杀掠和大火将整个城市毁灭。老国王和大多数男人被杀死，妇女和儿童被出卖为奴，海伦又被带回希腊，持续10年之久的战争终于结束。

《特洛伊》肯定会成为2004年好莱坞最具吸引力的大制作。创记录的投资，豪华的演出阵容，在明年回涌的史诗片浪潮中,

特洛伊》无可争议地占据中心位置。这是一部令人期待的影片，不仅因为它的投资创下了世界最高纪录的1.75亿美元，更因为将体系庞杂的《荷马史诗》和它所描述的希腊古典神话再次搬上银幕，这本身就是一种冒险。

◆特洛伊--神话和**的契合◆

希腊神话一直颇受**创作者的偏爱，这不仅仅因为它本身所具有的深沉文化，更重要的是它所构造的那个颠覆传统的人神世界，扎根在这个独特的价值体系之上的希腊神话更注意英雄的塑造，在这里，神退居次位，他们自私，妒忌，小气，*荡，更像是奴隶主或奴隶主的化身；英雄才是希腊神话的主角，这也正暗合了包括好莱坞在内的**制作的推崇英雄主义的态度，于是在银幕上就多了这些希腊神话和**的契合。

特洛伊的故事几乎完全来自于荷马史诗《伊利亚特》，女神忒提斯的婚礼没有邀请离间女神厄里斯，怀恨在新的她将一个刻有"赏给最美者"的苹果丢在婚宴上，这引起了天后赫拉、智慧女神阿西娜，爱与美神阿佛洛狄忒只的争吵，为他们评判的帕里斯将苹果给了爱神，于是，另外两个女神发誓要向特洛抱负。希腊的皇后海伦被特洛伊王子夺走，这成了双方交战的导火索，除了1000只战舰和双方的20万大军之外，奥林匹斯众神都加入到这场大战之中，战争持续了10年，双方都损失巨大，在最后阶段希腊方面的奥德修斯设"木马计"攻破了特洛伊的城池，海伦又被带回希腊。

参加过98，02，06世界杯的所有球员。

参加了98、02、06三届世界杯的国家队及其队员名单——

阿根廷：克雷斯波、阿亚拉

巴西：罗纳尔多、卡福、卡洛斯、迪达（埃莫森02年本已入选大名单，结果赛前训练受伤遗憾退出）

德国：卡恩、莱曼

英格兰：贝克汉姆、欧文、费迪南德、坎贝尔

法国：齐达内、亨利、维埃拉、特雷泽盖、巴特兹、图拉姆

意大利：因扎吉、内斯塔、卡纳瓦罗、皮耶罗、布冯

西班牙：劳尔

克罗地亚：西米奇

巴拉圭：加马拉、卡尼扎、阿库纳、帕雷德斯

墨西哥：奥斯瓦尔多-桑切斯

美国：麦克布莱德、雷纳、凯勒、波佩

日本：中田英寿、小野伸二、川口能活、酋崎正刚

沙特：代亚耶亚、苏莱曼尼、蒂姆亚特

突尼斯：特拉贝尔西、布姆尼耶、戈德巴尼、布亚齐兹

韩国：无在这三届世界杯都有进球的是罗纳尔多和贝克汉姆

有谁知道爵士乐有多少种类阿

爵士乐的种类

★作活歌 ( Work Song)

「作活歌」 是十 九世 纪中叶普遍存在美国南方棉花田、港口、铁路和农村等地区劳苦

黑奴在工作时所唱的歌曲。这 种歌曲 是黑奴对生活苦闷、 单调、无聊的情感渲泄，是

也是沟通情感的媒介，高傲的白人主子 常会默许这类活动进行，亦因为它可以提高

生产量。

作活歌 一般含有＂ 呼与应″（Call-and-Respond）及 黑人西非家乡固有的传统曲调和

节奏 元素，它后来成为蓝调和爵士乐早期表演形式－江湖卖唱秀（Minstrel Show）－的

重要创作题材。

★蓝调音乐(Blues )

「蓝调音 乐」 从十九世纪末以来就是爵士乐 同卵受精的异胞胎，在早期蓝调就是爵士

乐创作上的一个重要元素和灵感泉源，蓝调元素普遍存在 爵士乐发展中的每一个风格、

这类型音乐较后期的代表性乐手有： 乔?威廉斯（Joe Williams）、朱尼尔?韦尔斯

（Junior Wells）、路瑟 ?琼森（Luther "Guitar" Johnson）、约翰?李?胡克

（John Lee Hooker） 和莉莉安 ?鲍特（Lillian Boutte） 。

★散拍乐（又名繁音拍子或复合旋律，Ragtime）

散拍乐是一种用黑人旋律、依切分音法（Syncopation）、循环主题与 变形乐句等法则

结合而成的早期爵士乐。它大 约起源于1890年，盛行于第一次世界大战前后；而它的发

源地最初是在圣路易斯与纽奥良，之 后美国南方和中西部等都开始流行。最后，散拍乐

消失在20年代所谓的 ＂热的″、吵杂的纽奥良传统爵士乐声中。 在早期先驱的散拍 乐

钢琴手，如：史考特?卓普 林(Scott Joplin) 、汤姆?杜宾(Tom Turpin) 、詹姆斯?

史考特(James Scott) 和亚提?马修斯 (Artie Matthews) 等人所出版的作品中，都可以

找到爵士乐特有的核心元素－即 兴演奏与不规则乐句。它们都以步态（Cakewalk）的形

式出现， 却被冠以＂Rag″（碎乐句）的标题，如：白人作曲家William H. Krell于

18年出版历史性第一首散拍乐乐曲〈 Mississippi Rag〉 、史考特?卓普林在1989年

出版的〈Original Rags〉 及有名的经典曲〈 Maple Leaf Rag〉 、 汤姆?杜宾作曲的

〈Harlem Rag〉（18）和自称发明散拍 乐第一人的 轻松歌舞剧钢琴手班?哈尼Ben

Harney在同期所创作的一些作品。

在早期爵士舞台上，散拍 乐除了与步态舞有关连外，也 发展成结合流行音乐、 进行

曲、华尔兹与其它流行舞蹈的形式，散拍 乐歌曲、乐器独奏与管弦 乐队编制的曲目 。

到了1917年，白人团体狄西兰爵士乐队(Original Dixieland Jazz Band)灌录历史上第一

张狄西兰爵士乐风的唱片后，他们 的乐风在很短的时间内袭卷整个美国，造成轰动。而

扮 演先 锋部队角色 的散拍乐，正逐渐退出主流爵士舞台，它在20年代被化身为「跨步

(Stride) 」钢 琴弹奏乐风，出现在：詹 姆斯?彼?琼森( James P. Johnson) 、胖

子?华勒(Fats Waller) 、威廉「 狮子」 ?史密斯(Willie "The Lion" Smith) 的多主

题（Multi-theatic）即兴演奏散拍 乐中。在 40年代中后期、50年代和70年代，它也曾

被一些有心的爵士乐手和短暂地复辟过，已有一 百年历 史并与爵士乐紧密结合的散拍

乐，似乎己无法再创昔日光辉灿烂的伟大时代了。

★纽奥良传统爵士乐（New Orleans Traditional Jazz）

就像许多其它艺术形式的起源一样，爵士乐的起源与发展也是历经十 九世纪数十年的 蕴

育与成长，才在二十世纪初逐渐演化为较成熟的音乐形式，以更广为接受与普遍流行的姿

态，走上以纽奥良为中心的音乐舞 台，成为美国文化的象征。

发生在第一次世界大战前后的纽奥良传统爵士乐，其组成元素就如同美国是一个民族与文

化的大融炉那样复杂：即 以 赞美诗、江湖卖唱秀…与碎乐句（Rag）等音乐元素，以对

位法 (Counterpoint) 与散拍 乐的切分乐（Syncopation）为主体性音乐创作为 动力元

素，结合大量独奏、即兴装饰性演奏与改写旋律的核心要件所展 现出来的音乐体系。

早期的纽奥良传统爵士乐队以小型团体为主，其演 奏主旋律的乐器有：短号、竖笛、萨

克斯风与伸缩喇叭；伴奏乐器则有 ：土巴号、斑鸠琴、贝斯（常以拨奏为主）、小提

琴、鼓和钢琴。

它们 经常多部同时进行对位吹奏，以制造出一种热闹、 有劲的气氛与乐风。 早期纽奥

良传统爵士乐的代表性人物与团体有：「 金」 奥利佛( " King" Oliver) 领导的

Creole Jazz Band和The New Orleans Rhythm Kings、杰利?罗 ?摩顿(Jelly Roll

Morton) 领导的Red Hot Peppers、路 易斯?阿姆斯特朗 (Louis Armstrong) 等人也是

此乐风的早期代表性人物。

★狄西兰爵士乐( Dixieland）

狄西兰爵 士乐是1917年到1923年在纽奥良和芝加哥等地的爵士乐手发展 出来的早期爵士

乐风，它在30年代后期曾被一群拥护者重新找出来复兴 一阵子。

简单的说，狄 西兰爵 士乐是纽奥良传统爵士乐的一个分支， Dixieland的英文原意是军

队露营之地－＂Dixie's Land″。这个字第一 次出现在1859年Dan Emmett 先生的「殖民

地歌曲与舞蹈」 歌册 中，因此， 我们可以得知： 狄西兰爵士乐与进行曲、江湖卖唱艺

人（Minstrels）等 音乐有关，其第一首知名曲子是1860年出版的〈 Pocahontas〉 。到

了 1910年代，吹这种风格的爵士乐队己被衍化为小型团体，取材大半来自 蓝调、进行曲

与当时的 流行歌曲，甚至某首乐曲的某一小段（Rags）都 可以被拿来加以延伸、推展，

这是即兴演奏的滥觞。狄 西兰爵士乐的主 旋律一般都由小喇叭、竖笛或伸缩喇叭担任，

而伴奏乐器是以钢琴、吉他、斑鸠琴、土巴号、贝斯或鼓为主。

有的爵士乐历史学者将那个时代「 白人」 乐手吹的纽奥良传统爵士乐特别拿出来分类

为：狄西兰爵士乐，而黑人吹的New Orleans Traditional Jazz就是纽奥良传统爵士乐。

其实，要细分这两种早期爵士乐风，在技术与实质上都有困难也没必要，因为这两种乐风

指的都是同一种乐风， 差别只在因＂人″而异。

★哈林爵士乐(Harlem Jazz)

哈林爵士乐是指20 年代发生在纽约哈林区「哈林文艺复兴运动」在爵 士乐上的风格而

言。这个黑人自觉运动最早以宏扬黑人传统固有文化与 精神为主要诉求，尤其在文学与

艺术上的强调，更为这个运动早期先驱 们所看重。但后来它也被推演扩大到爵 士乐的领

域。

★堪萨斯爵士乐（Kansas City Jazz）

堪萨斯爵士乐又称「西南方爵士乐」 ，顾名思义，它主要是在美国西南 各州成长与发

展，如：密苏里州、堪萨斯与圣?路易市。它在20年代和 30年代盛行，与乡村蓝调、管

弦乐队编制的散拍乐有密切关连。

堪萨斯爵士乐一般以8或12小节蓝调为基础，强调萨克斯风的重要性、避免复 杂编曲而宁

愿用较简单的「 主」 （或带头，Head） 编曲、靠记忆去排 练爵士乐曲目、使 用 即

兴迭 句奏法 （Riff）吹奏一段乐句更是成为堪萨 斯爵士乐的注册商标。

吹奏这种类型爵士乐的代表性团体有：班尼?摩 登(Benny Moten)、康 特?贝西(

Count Basie)、李斯特?杨(Lester Young)、克劳德?威廉斯(Claude Williams) 与杰?

麦宣 (Jay McShann) 等人 所领导的管弦乐队。30年代中期，堪萨斯爵士乐被融入主流的

摇摆乐（ Swing）中，成为爵士乐的一部份。

★芝加哥爵士乐(Chicago Jazz)

芝加哥爵士乐是20年代初在芝加哥的地下酒吧里发展出来的早期爵士 乐，它经常被泛指

为白人小型乐队吹的爵士乐，如知名的奥斯汀高中 帮(Austin High Gang)成员 ：吉米?

麦克波特 兰(Jimmy McPortland)、巴德 ?佛瑞曼(Bud Freeman)、Frank Teschemacher

和其它人所吹的音乐。此外 ，这时期的毕 斯?拜德贝克(Bix Beiderbecke) 和艾迪?康

顿(Eddie Condon) 等人也甚具代表性。 芝加哥爵士乐虽然来自纽奥良传统爵士乐，但

也并非完全拷贝它，如 班尼?顾德曼(Benny Goodman) 在竖 笛独奏技巧上比鼓手金 ．

库帕(Gene Krupa) 更狂热、更外向的节奏有 不同表现，有别于传统爵士乐。

一般而 言，芝加哥爵士乐并没有发展出真正独立的风格。

★大乐团(Big Band)

大乐团时代大约起源于20年代中后期，以艾灵顿公爵(Duke Ellington) 与 班尼?顾德曼

为 主的爵士乐风格，它不只兴盛在30年代中期及 摇摆乐 时期，40年代中期的咆哮乐迪

基?葛利斯比(Dizzy Gillespie) 、50年代 的酷派爵士乐吉 尔?艾文斯( Gil

Evans) 、改良咆哮乐杰 罗?威尔森 (Gerald Wilson) 、60年代的自由爵士乐桑 若

(Sun Ra) 、70年代爵士摇 滚及 融合音 乐唐 ?伊尔斯(Don Ellis)、梅 纳?佛格森(

Maynard Ferguson) 、乃 至80年代的 克劳 斯?柯尼(Klaus Kon ig) 后现代咆哮乐都可

找到它的踪 迹。 其它知名的大乐团还有： 康特．贝西、吉 尔?艾文斯等人所领导的

团体； 可以说，大乐团是爵士乐中不死的象征。 大乐团的编制一般在10人以上，它所

涵 盖的乐器为：3支以上的小喇 叭、2支以上的伸缩喇叭、4支以上的萨克斯风(以 上乐

器亦可分为数部 ，如果编制够大的话；另有的乐团会增加竖笛为主旋律部，如 班尼?

顾 德曼乐 团) ；伴奏或节奏乐器则有：钢琴、吉他、贝斯、鼓和其它弦乐 器。

由于大乐团的形成与发展与1935-1946极盛一时的摇摆乐在时间上有某 种程度的重迭，致

使许多乐评家与乐迷常 将两者混为一谈，这实为一时 不察的疏忽。

简单的说，大乐团是一个乐队编制上的组织，透过这个大 型的组合，它可以吹任何爵士

乐风编曲的曲目。 当然，摇摆乐只是其中 一种可能(或许，有人会说大乐团吹摇摆乐让

人听来较具摇摆感，但事实证明，一些后来的小型团体( Combo) 也可以摇摆的很好，

如： 班尼? 顾德曼的 六重奏) ；另一个 差异是，摇摆乐有较为严谨的节奏和较多的

即兴独奏，早期的大乐团独奏手则受限较多，也较没摇摆感。另有一些 学者将大乐团分

为"Swing Bands" 或" Hot Bands"，" Hot Bands"如 艾灵顿公爵与 康特?贝西所领导的

早期大乐团， 而 "Sweet Bands" 如葛 伦?米勒( Glenn Miller) 所领导的较后期的大

乐团 。所谓的Swing、Hot与Sweet只是 为了要区分这些乐队所代表的细节上的差别而

已，并无特殊意义，因为 它们同时指向一个主题：大乐团爵士乐。

★摇摆乐(Swing)

摇摆乐最早起源于1930年前后，辉煌在1935-1946年间，而将它作精确 定义的是「 摇摆

乐之王」 班尼?顾德曼六 重奏在1935年的一些录音。 20年代中后期，爵士大乐团在美

国各主要都市的夜总会与舞厅等场 所甚受欢迎，大量的年轻乐迷、舞者被吸引到这

些地方消费与寻欢，需 要更多的适合跳舞台(四 拍) 改编自流行歌曲(Tin Pan Alley)

的爵士乐及 摇 摆乐可 满足蜂拥而至的年轻人与中产阶级乐迷。

因此，说摇摆乐是起源 于商业上的需要，而 带有色彩的爵士乐，一点也不为过。摇

摆乐后 来随着 艾灵顿公爵大 乐团的脚步演变成为歌舞表的伴奏乐队(这 有点像 是舞蹈

乐队) 和「 演奏会」 乐队如 艾灵顿公爵自 40年中期以后，每年定 期在卡内基音乐厅

表演 。摇摆乐因适合于跳舞，每小节有四拍，因此， 有些学者又将它称为「四拍爵士

乐」 。

1930-1935年在摇摆乐尚未定型时 ，有这类型倾向的爵士乐队逐渐在节奏乐器使用上有了

重要变化：土巴 号被漫步弹奏的贝斯(double bass) 取代；斑鸠琴被节奏吉他取代；基

本 的节奏脉动则由小鼓转到"hi-hat" 或锌钹"ride symbal"；和声节奏部进 行的比纽奥

良传统爵士乐轻快活泼，有时每小节四拍被细分成双2拍； 独奏手被要求和期望有更多自

主性地即兴独奏旋律以便能够超越 变化多 端的 节奏。

这期间重要的爵 士艺人 有：柯尔曼?霍 金斯( Coleman Hawkins)、班尼?顾德曼、钱

宁?贺吉斯(Johnny Hodges) 和 李斯特? 杨； 且 将先前不被重视的乐器提升至可以和

小喇叭、竖 笛与萨克斯风等 主旋律乐器相同地位。

40年代中后期，摇摆乐逐渐式微，但它的节奏 中的一些重要元素被使 用于50年代出现的

节奏蓝调与摇滚乐 。摇摆乐虽然失去辉煌的岁月，但 一直到90年代的今天，它所余留的

节奏放松感与摇摆感都还常被它的忠 实信徒继续奉行着。

★节奏蓝调(R&B)

简言之，「节奏蓝调」最早是50 年代初 ，有 A & R （负责艺 人与挑曲目 ）经 理 及

杂志专栏主笔们用来描述一种带有强烈节奏、源自30 年代哈林 跳跃( Harlem Jump) 爵

士乐、蓝调的流行音乐。

「 节奏蓝调」一词被创造 后，很快地取代原来的旧字眼－「黑人唱片」(Race

Records) 。这种乐风 早期代表性人物是刘易斯?乔登(Louis Jordan) 和雷?查尔斯，

后期则有 蕾蒂?毕安卡(Lady Bianca) 、孟斐斯号手(The Memphis Horns) 和玛丽亚?

马尔道(Maria Muldaur) 。

★ 咆哮乐(Bebop或Bop)

顾名思义，咆哮乐是一种吵杂喧闹的爵士乐，它的英文原名是 ： Bop、Bebop或Rebop 在

40年代初期它正萌芽时这三种称法都有人使用。 其 中，Rebop可能源自拉丁美洲的一些

乐队吹的曲目〈 Arriba〉(哭叫的) ， 但现在已没有人使用它来描述这个诞生在40年代

中期的美国爵士乐了。

此外，Rebop也可能出自拟 声爵士歌手(Scatting Singer) 双音节发声法 Re-bop（或Be-

bop） ，如：莱尼尔?汉普顿(Lionel Hampton) 和迪基．葛利 斯比就曾在他们的作品中

有" hey-baba-re-bop" 的唱法。或许，Bebop（ 或Rebop） 是出自咆哮乐常在乐曲末段

以"Be-bop" (或Rebop) 收尾结束的发 音。一般的爵士乐研究者常将这40 年代中期到60

年代 时期， 一切有关咆 哮乐 的音乐型态称 为现代爵士乐(如：改良咆哮乐队 ，但自

由爵士乐除 外)。 咆哮乐的开山祖师是查理?帕克(Charlie Parker)、 迪基．葛利斯

比与 席隆尼尔斯 ?蒙克(Thelonious Monk) 等人，其它如 巴德?鲍尔(Bud Powell) 和

迪克特?戈登(Dexter Gordon) 也是重要的代表乐手。

★ 主流爵士乐（Straight Ahead）

所谓的主流爵士乐一词意指从1945 年咆哮乐出现在爵士舞台上后一直到 现在 ，所有以

咆哮乐的风格及其衍生出来，简单直率一 脉传承的爵士乐 风。

而此乐风在爵士乐发展上一直扮演一个重要的角色，故名之为「主 流爵士乐」。 就一些

关联性而言，也意谓着一种积极 有力的持续发展 。 如独奏者 与 乐团的吹奏风格或一

首曲子的曲风。

因此，我们可以了解影 响力如此深远、如此广泛的主流爵士乐（咆哮乐）将随着时代演

变，存 在于每一个过去、现在与未来的爵士风格中，成为爵士乐不死的象征与 日争

辉。 此类型的重要 性乐手有奥斯卡?彼德森(Oscar Peterson) 、 雷?布朗(Ray

Brown) 、戴夫?布鲁贝克(De Brubeck) 、 阿玛德?察谋(Ahmad Jamal) 和 杰瑞?

莫里根(Gerry Mulligan) 等 。

★现代爵士乐(Modern Jazz)

所谓的「现代爵士乐」是泛指40 年代中期咆哮乐诞生后到60 年代之间所 出现的全部爵

士乐风格。但一般专指咆哮乐和它后来的一些分支，如改 良咆哮乐(Hard Bop) 和放客

(Funk) 。再者，它不含盖60 年代初期的自由爵 士乐(Free Jazz) 。

★酷派爵士乐(Cool Jazz)

万物无法无中生有，它总有个起源与酝 酿期。爵士乐的各种流派的起 源与 诞生也不是

一时一刻就突然从石头＂蹦″出来，它有其一步一脚印的发展过程。

酷派爵士乐， 按一般的 说法是 1949-1950年期间，小喇叭手迈尔?戴维 斯(Miles

Dis) 所领导的九重奏为国会(Capitol) 唱片公司灌录的专辑《 Birth of the Cool》

所代表的乐风，它的诞生使主流爵士乐风瞬时由咆哮 乐风(Bop) 转向另一个相反的方向

－由热到冷。这种180度的大逆转是历 史性的 里程碑。然而，第一个弹出酷派爵士乐「

前奏」 的先驱人物并非 迈尔?戴维斯， 当1947年有名的革新爵士乐代言人史坦?肯顿

指挥他的 管弦乐团灌录一首前卫的、有酷派曲风(非 咆哮乐) 的作品 －

《Collaboration 》时，当(出 身摇摆乐与咆哮乐) 钢琴／作曲家蓝 尼?特 利斯塔诺(

Lennie Tristano)以一曲〈Coolin' off with Ulanov〉为酷派爵士 乐谱下历史性的「

序曲」 时， 迈尔?戴维斯还只是咆哮天王中音萨克斯 风手查理?帕克乐队里初出茅芦

的新手。蓝尼?特利斯塔诺严谨、抒情 曲及简约的触键手法几乎已碰触到它的核心，时

机不成熟加上唱片的滞 销阻碍了特利斯塔诺向 前发展的信心。2年后，这个开天辟地的

先机给 迈尔?戴维斯抢去了。

戴维斯以 他清新的小喇叭独奏乐风吹出酷派爵士 乐 的主旋律，由于他精确成熟的定

义，正式向爵士世界宣告「 新的声 音」 已经来临。若说 戴维斯是 酷派爵士乐的「 产

妇」 ，无疑的，特利斯 塔诺就 是那个催生「 产婆」；推的更远一些，20年代早逝的天

才小喇叭 手毕 斯?拜德贝克和30年代的李斯特?杨 的独奏乐风，似乎可以被称 为「

助产护士」 。 其它酷派爵士乐代 表性乐手是：李?柯 尼兹(Lee Konitz)、吉 尔?艾

文斯 管弦乐团( Gil Evans Orchestra)和亚 提拉?佐勒( Attila Zoller)

★ 革新爵士乐(Progressive Jazz)

革新爵士乐意指40年代中后期到50年代期间，以指挥史坦?肯顿(Stan Kenton ) 所领导

的爵士管弦乐 团吹奏的音乐和鲍伊? 瑞朋(Boyd Raeburn) 在同期间灌录的乐风而言。

这类型音乐的特征是：以管弦乐团的编制形 式(管乐器与弦乐器并重) ，运用古典音乐的

曲式、编曲手法和爵士 乐(摇 摆乐和 咆 哮乐 ) 元素，做出＂冷与热″并列、狂暴喧嚣

的不谐和 音和 有复杂层次的音乐。其它知名的 歌手还有 克莉斯?康纳(Chris

Connor) 和吉他手吉姆?霍尔(Jim Hall )。

★西岸 爵士乐(West Coast Jazz)

顾名思义，西岸酷派爵士乐运动发生在50年代初期 ，美 国西岸－洛杉 矶。 尤其，在

荷 摩莎( Hermosa) 海滩的灯 塔 (Light-house) 俱乐部和好 莱坞 **、电视录音配乐

工业) 。这个乐风的艺 人 以白人为主，但也有 少数表现杰出的黑人乐手，如：「现代

爵士乐四重奏」 成员、 迪克特? 戈登和奇可?汉弥顿(Chico Hamilton) 等人。他们的

创作灵感最初来自迈 尔?戴维斯1949年专辑《Birth of the Cool》，但随后的发展却有

别于迈 尔?戴维斯的乐风，如：着重精心构思的对位法、流畅灵巧的编曲手法 、有较多

的颤音、被压抑的情感、常按谱宣科和较少即兴演奏。西岸酷 派爵士乐风的严谨作风、

高度专业的演奏技巧，常吸引学院派学生的注 意力，唱片的卖座再加上录 音配乐工业，

有固定与优渥的待遇和工作环 境，让这类型乐风的乐手们无后顾之忧，有较多的心思去

开拓并实验新 的曲风。其代表性人物有： 查特?贝克(Chet Baker)、巴 布?库伯(

Bob Cooper) 、汉普顿?豪斯( Hampton Hawes) 、萧 提?罗杰斯等?

★民族爵士乐(Ethnic Jazz)

「民族爵士乐」 在50 年代时主要在指结合南美洲的拉丁乐 风的爵士乐? A 但这个用语

后来则被扩大泛指所有带有自身民族音乐特性的爵士乐。

这种民族爵士 乐风最著名的乐团有 阿拉伯籍 的 拉比 －阿布－哈里尔 (Rabin-Abou-

Khalil) 、葡萄牙 籍的 玛丽亚? 荷奥(Maria Joao) 、南 非籍的 阿布杜拉?伊布拉因

－达乐?布兰德(Abdullah Ibrahim-Dollar Brand) 和 匈牙利籍、 结合巴西风格的费

连?史尼伯格(Ferenc Snetberger) 。

★改良咆哮乐(Hard Bop)

像大多数数的艺术形式一样，爵士乐的发展脉络也是从一个风格逐渐发 展到另一个风

格；从一个旧流行迈向另一个新流行。50 年代中期，当很 多人对平淡无力、让人几欲昏

昏睡去的酷派爵士乐感到无奈与疲倦时， 一股曾曾经失势、再卷土重来的爵士势力「 改

良咆哮乐」正在诞生，由 于它的适时出现，不但填补了酷派遗留的音乐空隙，让柔弱无

力的爵士 世界打了一针强心剂，更为曾被酷派推下主流舞台的咆哮乐，报了一箭 之仇，

改良咆哮乐算是得到暂时性的胜利。

改良咆哮乐的中文意思是一种激烈紧张、困难操作的爵士乐风格，它刚 开始的代表性乐

手和团体是鼓手Art Blakey 领导的五重 奏团体「爵士信 差」 ，（ Jazz Messengers

50-60 年代咆哮阵营的摇蓝与训练营）和Max Roach-Clifford Brown 五重奏。有人

把"Hard Bop" 翻成「硬咆哮乐」或「 精纯咆哮乐」，笔者在思考这类型乐风发生的时代

背景和音乐特性后， 觉得前者的译法还摸得到它的边，但后者则完全文不对题。基本

上，发 明Hard Bop 的乐手都曾在查 理?帕克、 迪基?葛利斯比的 咆哮乐队工作过 ，

这些咆哮乐后裔虽然在他们所创造出来的 新音乐 中，保留了强而有力 的 哮咆元 素，

但它已被修正为较易被乐迷接受的形式，虽然在比较上? A 它们仍是吵杂的，却没有查

理?帕克与 迪基?葛利斯比那 样多的复杂 和声及极端刺耳 的高音。

Hard Bop 有较和谐的 音调、较明确易懂的旋律 、较易吹奏中音域、较少的即兴独奏与

较大的流通量。再者，Hard Bop 被加入大量的蓝调旋律、教堂圣乐和声，尤其更强调鼓

的节奏脉动（因 为很多带头的人物都是鼓手）、打的更大声。更具渲染力及更有层次

感 ；钢琴虽触键较轻，但仍具节奏感；贝斯则弹的更流畅平顺。因此， Hard Bop 的中

文应翻为「改良咆哮乐」似乎更接近原风格的本意。 50-60 年代的改良咆哮乐手大半来

自底特律和费城两地的黑人乐手，前 者有贝瑞?哈里斯(Barry Harries) 、汤米?佛莱

那根(Tommy Flanagan) ； 后者则有李?摩根(Lee Morgan) 、迈克斯?罗区(Max

Roach) 等人。

★放客(Funk)

放客爵士乐是改良咆哮乐的一个分支 ，"Funk" 一词原是黑人低俗俚语 ，它暗指女人生

殖器。它第一次被提到是在1953年钢琴手贺雷斯?席尔 佛(Horace Silver) 的一首歌曲

标题〈 Opus de Funk〉 ，其它席 尔佛此 类型 作品还有：〈 The Preacher〉、

〈Doodlin'〉、〈 Senor Blues〉、〈Song For My Father〉等。另外，加农炮?安德

烈 (Cannonball Adderley)、南 ? 安德烈( Nat Adderley ) 兄弟合作的经典名曲〈

Work Song〉 也 是放客爵士乐 代表性作品。

其它代表性艺 人 有：亚特?布雷基(Art Blakey) 、 雷伊? 安德逊(Ray Anderson) 和

Blue Box （蓝盒子乐团） 。 放客在70年代和80年 代的发展依旧有蓝调悲恸与伸吟色

彩，只是乐器似乎转到萨克斯风上面 来，如：戴 夫?山朋( De Sanborn) 、早 期的

葛罗佛?华盛顿( Grover Washington, Jr.) 等人都是个中高手。

★ 横跨或第三潮 流( Crossover , Third Stream Jazz )

第三潮流乐风起源于50年代中期，这字眼最早出现在其灵魂人物之一 － 作曲家根特?

舒 勒1957年在Brandeis大学的一篇演讲稿中。其基本特 质和主张是着重当代西方艺术音

乐的创作技巧，再结合世界各民族的音 乐元素(如 ：摇摆乐和非洲生动多元的节奏) 去

对抗任何一种已经得到既 得利益的音乐，如此，让爵士乐手们可以从中学习古典音乐复

杂的音调 系统和大尺度的创作模式，进而发展新的爵士乐－－即第三潮 流。此 类 型乐

风的重要乐手为 约翰?刘易斯(John Lewis) 和30 年前风靡欧美横 跨爵 士乐 的钢琴家

贾克?路西耶( Jacques Loussier).

第三潮 流不是爵士乐主流的类型，但它帮助爵士乐乐手在更高的水平 去拓展并延伸爵士

乐中尚未被探测的可能性。它也常被错误的联想到 20年代以保罗?怀曼(Paul

Whiteman) 所代表的「 交响爵士乐」 ，无论如 何，后者缺乏即兴演奏，而抽离爵士乐

最重要的元素，就不是爵士乐。

★调式爵士乐(Modal Jazz )

调式爵士乐是50年代末期酷派小喇叭手迈 尔?戴维斯( Miles Dis) 发 展出来的一种

以非自然音阶(非 和弦，如：用严谨的古典音乐调式音 阶－ dorian、phrgaian和西班

牙、印度音乐的音阶) 为主要创作来源的爵 士乐形态，调式爵士乐(Modal) 常被误认为

与大、小调式(Mode) 有关。或 许，Modal Jazz翻译成「形态爵士乐」 或「 音形爵士

乐」 较不会产生这 种混淆。这种创作手法因为比一般以＂和弦进程″(Chord

Progressions) 模式创作容易，常为部份乐手用，再者，也因它可以较自由的和声诠

释，使乐手更容易创造出一种从容、沈思的感觉。第一首知名的调式爵 士乐风的曲子是

迈尔?戴维斯1958年为哥 伦比亚唱片公司灌录的《 Milestones》专辑同名曲，此曲以

AABBA为形式，A部用G调dorian调式 ；B部则基于A调aeolian调式。随着迈尔?戴维斯

的 脚步，萨克斯风手加 农炮?安德烈 和约翰?柯川(John Coltrane) 进一步更自由创

作的调式爵 士乐，如：约翰?柯川1960年专辑同名曲〈 Impressions〉 。 其它重要乐

手还有：麦可?布雷克(Michael Brac

罗斯福的资料

富兰克林·德拉诺·罗斯福（1882.1.30—1945.4.12）是美国第32任总统，出生于纽约。父亲詹姆斯·罗斯福是一个百万富翁。母亲萨拉·德拉诺比父亲小26岁。罗斯福曾就读于哈佛大学和哥伦比亚大学。1910年任纽约州参议员。1913年任海军部副部长。1921年因患脊髓灰质炎致残。1928年任纽约州长。1932年竞选总统获胜。执政后，以“新政”对付经济危机，颇有成效，故获得1936年、1940年、1944年大选连任。第二次世界大战初，美国取不介入政策，但对取强硬手段，以“租借法”支持同盟国。1941年底，美国参战。罗斯福代表美国两次参加同盟国“三巨头”会议。罗斯福提出了轴心国必须无条件投降的原则并得到了实施。罗斯福提出了建立联合国的构想，也得到了实施。63岁时由于脑溢血去世。

1905年，罗斯福与安娜·艾利诺结婚。艾利诺是第26任总统西奥多·罗斯福的侄女，结婚时西奥多·罗斯福还在任职期间，总统亲自参加了他们的婚礼。他们有五子一女。

以下则是富兰克林.德拉诺.罗斯福的家庭情况。

安娜·艾利诺·罗斯福·多尔·伯蒂格·郝斯特德

罗斯福与安娜·艾利诺·罗斯福的第一个孩子，独女

生于：1906年5月3日 出生地：纽约海德公园

卒于：15年12月1日 死亡年龄：69岁零7个月

死因：癌症 教育：私立学校，康奈尔大学

职业：主妇，母亲，新闻作家

配偶：克蒂斯·迪恩·多尔；约翰·伯蒂格；詹姆斯·艾迪森·郝斯特德

子女人数：多尔2人；伯蒂格和郝斯特德无

作为富兰克林和艾利诺·罗斯福唯一的女儿，安娜·艾利诺7岁时随父母来到华盛顿，之后她继续就读于女校。艾利诺曾讲安娜受到的管制太严了，并承认这对孩子的教育毫无益处。因为母亲对如何带孩子一无所知，所以有时她会做蠢事。一次，艾利诺把小安娜放在铁笼中挂在屋外，她相信呼吸新鲜空气会对女儿的健康成长有益，可邻居对此大惊，威胁要号召大家反对虐待儿童。

1925年，安娜从学校毕业。她高高的个子，棕色的头发。专制的祖母萨拉·富兰克林把她带到国外，安娜当时不想上大学，这令祖母很满意，她警告安娜别当“学究”，以免因为男人害怕而成个老姑娘。但安娜不愁嫁不出去，事实上，她一生结了三次婚。

安娜没听祖母的劝告，而是决定上大学。她喜爱户外运动，也喜欢动物，于是，到了康奈尔大学学习农业。20岁时，安娜因嫁给大她10岁的股票经纪人克蒂斯·多尔而中止了学业。她向多尔解释为什么结婚时直言不讳：“我想结婚就结婚，因为我想逃避。”安娜所指的是母亲与祖母之间的拉锯战。可想而知，安娜的婚姻不会长久。她与丈夫在结婚六年并生有二子后离异。自此，安娜的父亲就任总统，全家搬到了白宫。

在父亲1931年首次竞选总统时，安娜遇到芝加哥论坛报的记者约翰·伯蒂格，并爱上了他。虽然芝加哥论坛报坚决支持共和党，并在罗斯福任职期间猛烈攻击他本人及其政策，但报纸的态度并没有影响安娜和伯蒂格的结合。他们于1935年结婚。伯蒂格离开论坛报转而从事公共关系工作。此后在罗斯福的另一敌人威廉·兰道夫·赫斯特的帮助下，他当上了西雅图路透邮报的编辑。

赫斯特与罗斯福的关系受到公众的批评，安娜夫妇便离开了西雅图，在亚利桑那州凤凰城买了一家导购报纸，期望能将它办成日报。他们倾其所有投资办报，还向安娜的母亲和弟弟杰米借钱，但终究还是失败。他们的婚姻也宣告失败。伯蒂格离开了凤凰城，而安娜继续奋斗到1948年夏天。面对强烈的反对，安娜自卫道：“我喜欢与垄断作斗争，我痛恨他们现在这个国家的这么多领域内获胜。”1949年她与约翰离婚。伯蒂格再婚，但是1950年10月29日，他从纽约一家旅馆的七楼上跳楼自杀。

安娜不屈不挠，又重新开始。1952年她嫁给了詹姆斯·A·郝斯特德医生。郝斯特德医生对身心疗法非常感兴趣。安娜夫妇在加州过着平静的生活，偶尔去伊朗或华盛顿出游。作为福布莱特学者，郝斯特德医生也是华盛顿退伍军人管理局的一员。1960年这对夫妇在伊朗建了一所医学院。

这对夫妇后来回到纽约，15年安娜因喉癌去世，葬在她的出生地海德公园。安娜和多尔的儿子把姓由多尔改为罗斯福。

詹姆斯·罗斯福

罗斯福和安娜·艾利诺·罗斯福的第二个孩子，长子

生于：1907年12月23日 出生地：纽约海德公园

卒于：1991年8月13日 死亡年龄：85岁零9个月

死因：中风，长期帕金森症

教育：格罗顿预科学校，哈佛大学，波士顿大学法学院

职业：商人，政治家，教师

配偶：贝西·库欣；罗麦乐·特丽莎·斯内德；格来迪斯·

艾琳·欧文斯

子女人数：库欣3人；斯内德和欧文斯无。

人称富兰克林与艾利诺的长子继承了父亲的魅力、无尽的精力以及父亲演讲和雄辩的才能。詹姆斯26岁时父亲当选了总统。他在男子学校格罗顿预科学校毕业后上了哈佛大学，最后在波士顿大学法学院完成学业。毕业后他进入了保险业。

被称为“杰米”的詹姆斯曾担任父亲在马萨诸塞州的竞选班子负责人，父亲当选总统后，杰米认为他也应该有责任为父亲新的成员任命提些建议。然而此举遭到公众的极力反对。于是杰米出走欧洲。他再次回到美国后，据传曾被考虑为总统秘书人选，但由于公众的强烈反对，富兰克林不得不放弃这一打算。但不管怎样，杰米还是有自己的想法。

1935年，年近而立之年的杰米担任国家粮食发酵公司的总裁，生产工业用酒精。这次公众又从这位总统之子身上挑出了毛病，有传言说公司的后台与黑手党有联系，而且杰米是因为他的总统之子身份才当选的。杰米又成了众矢之的。他辞了职，声称因为时间冲突，他还有更重要的事情。

此后，杰米做为总统助理随父亲到南美洲参加了美洲会议。他的官衔是海军中校。此举又遭到非议，他又辞了职，但仍为父亲服务。

1938年杰米重操保险业，成为年轻人中有资产25—100万美元的“大款”。这次公众大怒。杰米在一次广播中发言维护自己的尊严和利益。但他还是离开了保险业转向**业，很快就做了格得韦恩**公司的总裁，并最终创建了自己的**厂而且生产了西部片。

二战中，杰米任海军上尉并被派到中东和远东任视察员。为了上前线，他不得不搬出父亲来迫使上级相信溃疡不会妨碍他执行任务。他是正确的。他不仅参加了战斗，还因勇敢获得了银星勋章，他随军转战瓜达尔卡纳尔、特拉瓦和中东太平洋地区。

1945年罗斯福总统去世。战争结束后，杰米离开部队回到加州担任民主党发言人。

马上，杰米与沃伦伯爵竞选加州州长一职，他没有成功，但他的政治生涯并未自此而告终。他不费吹灰之力便连续担任了六届洛杉矶国会选区的众议院议员，还于1965年至1966年任美国驻联合国代表团成员，但他最终还是辞去了这一职务回到了商界，有争议的是他于12年加入了尼克松的民主党一方。80年代他更加关注政治，并建立了国家保障社会安定和医疗委员会。

晚年，杰米回到加州并继续在各大学任职。他死于加州的新港湾。

富兰克林·罗斯福

罗斯福夫妇的第三个孩子，次子

生于：1909年3月18日 出生地：纽约海德公园

卒于：1909年11月8日 死亡年龄：8个月

死因：流感？

富兰克林与艾利诺的第三个孩子是第一个与父亲同名的孩子，他不足九个月就夭折了。可想而知，这给罗斯福家带来了多大的打击，这个孩子生长在一个有影响的家庭，他的早亡带来的痛苦不言而知。这位20世纪的总统巨人在1909年尚未成名，历史上也只记载了西奥多·罗斯福的一个并不富有的远亲家死了一个人，仅此而已。

艾略特·罗斯福

罗斯福夫妇的第四个孩子，第三个儿子

生于：1910年9月23日 出生地：纽约海德公园

卒于：1990年10月27日 死亡年龄：80岁零1个月

死因：心脏病 教育：格罗顿预科学校

职业：商人，士兵，作家

配偶：伊丽莎白··多纳；鲁丝·约瑟芬·古金斯；费雅·爱默森；米诺娃·贝尔·罗斯；比波蒂

子女人数：多纳1人；古金斯3人；其他无

艾略特出生不久，父亲便入选纽约州议会。他是五个长大成人孩子中的第三个，在海德公园长大。和其他兄弟一样，他也上了格罗顿预科学校，但是他打破家庭传统，并没有继续上学，而是开始了工作。他进入了广告界，在父亲任总统前已小有成就。

艾略特一直对飞行有着浓厚的兴趣，并最终成了飞行界的著名专家。正是这一爱好使他与安东尼·弗尼偶然相识，而当艾略特替德国弗克飞机制造商说话时则引来了头条新闻，并给罗斯福的敌人提供了借口攻击罗斯福。由于这一丑闻，艾略特回到了广播界并在第二个妻子的家乡得克萨斯州福特沃斯的一个农场定居下来。他的第二个妻子是这里的继承人鲁丝·约瑟芬·古金斯。

美国加入二战前，艾略特被任命为美国空军上尉，他再次打破了罗斯福家族参加海军的传统，尽管他的兄弟和西奥多叔叔在海军熟人很多。二战中他被授予美国空军奖章、荣誉军团勋章，及空军荣誉十字橡树勋章。他还受命担任英国空军司令，获得了法国荣誉勋章和戴高乐棕榈勋章。但当国会讨论将艾略特提升为准将时，南达科他州的参议员布什菲尔德反对说：“罗伯特·E·李将军在军中服役36年才被提升为准将，艾森豪威尔30年，波什宁将军24年，麦克阿瑟将军21年。”但虽有异议，艾略特服役四年后还是被升为了准将。

布什菲尔德的观点被新闻界加以发挥渲染。报纸上讲艾略特的狗从欧洲回来受的待遇都比那些没有总统父亲的下层士兵强。据传艾略特为把狗带回来还撞伤了一个士兵。新闻界为狗的事还专门集会了一天。

艾略特的生活也总是充满矛盾。据披露，战前，他在1939年借了20万美元而只偿还了4000美元。又据传因为他是总统的儿子，余下的债被抹掉了。艾略特为自己辩解说那20万是他妻子的，经国会听证会审议也毫无结果。

战后，艾略特在葡萄牙养了一阵阿拉伯马。60年代他回到美国并被选为佛罗里达州迈阿密湾市。

另一段时间，他在《赫斯特报》任飞行编辑。这一职业成了他生活平衡的支点。1946年他的头一部关于父亲的书《他所看到的》出版。书被认为大部分并不是为罗斯福添彩，伦敦的一位评论家甚至讲这本书除了证明伟人经常有愚蠢的孩子外，什么都没有。但是，事实证明这位评论家错了，不论是他对书的评论还是对艾略特在机械方面的兴趣的评论都是错误的。艾略特又写了13本书，同时还发展了许多其他的爱好。书的风格和主题常常遭到批评，有时他在书中关于家庭成员生活细节的详尽描述使得兄弟姐妹不得不公开否认。另一本书中他又把母亲艾利诺描写得像警犬安吉拉·兰斯布瑞一样来解决白宫里的问题。

在周游世界并不时更换居住地后，艾略特在亚利桑纳州斯科特斯代尔去世。虽然是总统的儿子，很难想象同时期的其他人能像他一样成功地对付因身为总统之子而受到的攻击。在细细品味了人生之后，艾略特离开了人世。

小富兰克林·德拉诺·罗斯福

罗斯福夫妇的第五个孩子，第四个儿子

生于：1914年8月17日

出生地：佐治亚州新布朗斯维克市坎波白罗

卒于：1988年8月17日 死亡年龄：74岁

死因：不明

教育：格罗顿预科学校，哈佛大学，弗吉尼亚大学法学院

职业：律师，政治家

配偶：埃塞尔·杜邦；苏珊娜·普尔林；费利卡·什夫·瓦博格·萨诺夫；帕特西亚·欧克斯

子女人数：杜邦2人；普尔林2人；其他无

1933年父亲任总统时，小富兰克林已近19岁。同年他从格罗顿毕业并显示了他在学业和体育方面的才能。小富兰克林去法国、英国和西班牙旅行了一圈后，回来进了哈佛继续学习。

由于新闻界一直在捕捉罗斯福家的消息，小富兰克林的大学生活便成了他们的目标。他们试图从中找到些有趣、逗人甚至是丑闻的消息来满足公众的好奇心。小富兰克林讨厌对他私生活的这种干预。他天生不是怕事的人，一次他抓住一个记者的相机当场摔了个粉碎，从而为缺少富兰克林的消息的报界创造了一个故事。

1937年，小富兰克林历尽千辛万苦终于追到了埃塞尔·杜邦。杜邦家族瞧不起富兰克林的父亲。由于这一婚姻颇具“罗密欧与朱丽叶”的味道，公众对其中的细节更是贪求。新婚中的富兰克林不仅完成了哈佛的学业，还在弗吉尼亚法学院获得了法学位。他开始在华尔街的一家律师事务所工作，年薪2000美元。这在当时也是少得可怜的，但在大萧条时期有份工作已很不错了。

和同时期的其他人不同，小富兰克林终生坚持为社会公益事业效力，并没有在发财后就放弃。1965年他被约翰逊总统任命为机会均等委员会。他的社会意识促使他从事公共事业，反对种族歧视，并为提高老兵待遇而努力。杜鲁门总统任命小富兰克林为美国委员会成员。年轻的小富兰克林还参加过竞选，1949年到1954年他当选为纽约市20区的自由民主党议员。1966年他竞选纽约州长失败。

小富兰克林作为海军军官在二战中也载誉而归，他指挥一艘护航驱逐舰在大西洋和太平洋战场作战。他获得了银星勋章、红心将章及其他许多荣誉。

这位美国最有名的总统之子不仅政绩出色，而且在商业上也有成就，他曾拥有莫亚特汽车公司在美国的经销权。但虽有财富，他的四次婚姻使他在美国社会认可的“蓝皮书”——社会登记中被除名。虽然有如此显赫的家庭背景，社会“蓝皮书”一度认为他的行为让人无法接受。

小富兰克林回顾他的生活时说，作为总统的儿子并未影响他的生活：“美国没有贵族家庭，只有显赫家庭。”他认为每一代人都应靠勇气和才智独自成功。

约翰·阿斯平沃尔·罗斯福

罗斯福夫妇的第六个孩子，第五个儿子

生于：1916年3月13日 出生地：纽约海德公园

卒于：1981年4月27日 死亡年龄：68岁零1个月

死因：心脏病

教育：格罗顿预科学校，哈佛大学

职业：商人

配偶：安妮·林赛·克拉克；艾琳·波得·麦克阿尔平

子女人数：克拉克3人；麦克阿尔平无

1933年约翰7岁时，父亲就任总统，他和罗斯福家其他的孩子一样，很快就因调皮捣蛋出了名。他的母亲却说这个小儿子是“我的孩子中最守规矩的”，当时（1937年），他们正在欧洲旅游，约翰被控把香槟喷到堪尼斯市的脸上，并用一束花打了。

回到美国不久，约翰便与波士顿初入社交界的安妮·林赛·克拉克结了婚。婚礼在马萨诸塞州举行，规模盛大，一路上聚集了3万观者。婚后，约翰在波士顿的一家进货店做事，周薪18.50美元。报界很赞赏这个年轻人的行动，并把他与其他富商的孩子对比。一家报纸这样写道：

罗斯福家的小儿子约翰·罗斯福幸福地成家后独立生活。他找了份工作，并将学习经商。这远比加入纨绔子第的行列、在鸡尾酒会中荒废光阴、挥霍父母的钱财（像许多人那样）要强得多。

美国加入二战后，约翰参加了海军直到战争结束。父亲在战争即将结束时去世，而约翰当时不在美国。此后他回到美国又开始经商，任费连子公司下一家服装连锁店的经理。约翰的私生活不同于家庭其他成员。1947年他的名字突然出现在《生活》杂志上，伴之以一幅约翰在公司的大照片。

除了1957年回到纽约时他试图竞选外，约翰对政界不太感兴趣，这不同于其他从政的兄弟们，但他在幕后支持他人。在纽约，他担任巴奇·哈赛·斯图尔特盾牌徽章公司的副总裁，他的业余时间都花在为慈善事业集资上，包括建立小儿麻痹基金会，因为他父亲即因此而落下残疾。

让人惊奇的是罗斯福的这个小儿子晚年却对政治更感兴趣并支持共和党。他还全力支持艾森豪威尔、尼克松和里根总统以及纽约的洛克菲勒和杰维斯，与邻近的新泽西州相竟争。罗纳德·里根刚上任，约翰便因心脏病在纽约去世。

残疾

disability；handicap

一种心身状态。处于这种状态的人，由于躯体功能或精神心理的障碍，不能或难以适应正常社会的生活和工作。因病致残称病残。因伤致残称伤残。构成残疾的要素主要有3个：①有由于疾病或外伤所导致的一种现代医学条件下尚无法使之完全“复原”的器官或组织的“终局状态”。这种终局状态的存在，是残疾的病理要素，又称病理损害。这是残疾的必备要素。②有病理损害导致的躯体生理功能或精神心理功能的低下或丧失。这是残疾的生理功能障碍要素。③有由于生理功能障碍或病理损害造成的在完成与其年龄、性别、文化相适应的社会角色方面的困难，这是残疾的社会角色障碍。又称社会功能障碍、社会环境障碍。狭义的残疾人主要指同时具备三要素的或以社会角色障碍为主的残疾者，他们是和社会关注的残疾对象。广义的残疾人实际上指生理功能残疾人。广义的残疾也泛指生理功能残疾。残疾人应当得到社会的理解、尊重、关心和帮助。“残疾人在家庭生活、教育、就业、住房、参加政治社团、利用公共设施、谋求经济自主等方面，有权充分参与社会并获得和健全人同等的机会。”这是联合国《残疾利宣言》（18.12.9）规定的基本宗旨。

取各种措施预防残疾的发生或使之在早期消除是《联合国残疾人世界行动纲领（1983～1992）》中规定的首要任务和目标。首先要建立地方的致残原因流行学的动态分析和研究系统。对致残的10大原因（疾病、遗传变异和先天畸形、营养不良、药物毒物伤害、社会和家庭变革中的心理冲击、交通事故、职业病和职业劳动事故、环境污染、自然灾害、战争）进行有地区针对性的逐年的统计分析，为地区具体的预防决策提供依据。另外，从医疗卫生、行政管理两个方面，推行综合性的两级预防方案，并使之逐步落实。儿童残疾预防的关键是控制先天性及遗传性疾病。严格控制近亲结婚，有有步骤地开展妊娠遗传学检查，是预防工作的中心。